剧场性

迈克尔·弗雷德2008年的摄影批评著作，论证以杰夫·沃尔、古尔斯基、斯特鲁斯为代表的当代大尺幅摄影，通过「专注性」克服了摄影天生的「剧场性」，接过了古典历史画的遗产。

迈克尔·弗雷德在《为什么摄影从来没有像现在这样作为艺术而重要》（2008）中的核心概念。「画板式摄影」指以古典历史画尺幅呈现的大型摄影；「专注性」是弗雷德的核心美学标准，与「剧场性」相对。

艺术批评家迈克尔·弗雷德以形式主义批评遗产重新分析当代大幅摄影，提出'专注性'与'剧场性'概念，是理解杰夫·沃尔等当代摄影大师最重要的批评框架之一。

陈维（1980—），生于浙江乐清，中国当代艺术家、摄影师，现生活工作于北京。其创作以摄影为核心，并延伸至装置与物件制作，长期通过搭建场景、控制灯光与空间细节，制造介于现实与虚构之间的剧场化图像。作品常围绕都市生活中的疏离感、心理张力与过渡状态展开，是中国当代导演摄影的重要代表人物之一。代表作有《陌生人》《在浪里》《新广告》等。

1940—2019，日本摄影家，曾任寺山修司“天井栈敷”剧团摄影师，后以街头、祭典、地方风土与日常场景中的非日常感著称。代表作《风姿花传》以民俗祭典、街头人物和剧场性构图呈现日本日常中的诡异与陌生，是1970年代日本摄影的重要作品。