挪用

当代艺术中的核心创作策略，指直接翻拍或截取已有图像、不加修改或稍加修改作为自己作品展出，以此消解「原创性」神话。以谢莉·莱文为代表，理论基础是罗兰·巴特「作者已死」和德里达解构主义。

道格拉斯·克林普1980年发表于《十月》的论文，以谢莉·莱文的翻拍实践为核心案例，系统阐述后现代主义摄影如何通过「挪用」彻底瓦解现代主义的原创性神话与作者权威，是后现代摄影批评最重要的理论文献之一。

摄影理论中关于「谁是图像创作者」的核心争议。罗兰·巴特「作者已死」宣告摄影师的意图不能决定照片意义；谢莉·莱文的挪用艺术将这一理论推向实践极端。

后现代批评传统中的批判解构主义摄影理论，以谢莉·莱文、芭芭拉·克鲁格等艺术家的实践为核心，质疑摄影的原创性、作者权威与图像真实性，是后现代主义摄影批判最重要的理论脉络。

在媒体主导、数字技术普及与海量图像消费背景下形成的重要摄影转向，强调摄影不再只是拍摄现实，也包括对既有图像、媒介系统与视觉文化本身的再利用和反思。

蔡东东（1978—），生于甘肃天水，中国当代观念摄影艺术家，现生活工作于北京。其创作围绕摄影媒介本体展开，通过摆拍、重演、挪用、拼贴及对既有照片的物理干预，重构影像的观看方式与意义生成机制。代表作有《腊月初八》《给予》《九宫格绘画》《照片游戏》等，是中国当代后摄影与元摄影实践的重要代表人物之一。

洪磊（1960年生于江苏常州）是中国当代艺术家、摄影艺术家，1987年毕业于南京艺术学院，1993年曾在中央美术学院学习版画。其创作常以中国古典绘画、园林、紫禁城等传统文化符号为基础，通过死鸟、血迹、荒寒景象等意象对古典审美进行反讽性重写，是中国当代观念摄影中以挪用传统图像展开批判性表达的重要代表。

美国艺术家、观念艺术家与后摄影代表人物，以挪用大众传媒图像并叠加强烈文字标语的方式，批判消费主义、女性身体规训、男权结构、权力关系和主体建构。她的红、黑、白图文语言融合了广告、杂志设计和政治宣言，成为当代视觉文化批判中的标志性形式。

1949年生，美国艺术家，出生于巴拿马运河区，以重拍广告、杂志、Instagram和流行文化图像著称，是后摄影、挪用艺术和“图片一代”的重要代表人物之一。

美国观念艺术家、挪用艺术代表人物，以《After Edward Weston》《After Walker Evans》等重拍经典摄影作品著称。她通过直接复制现代主义男性大师的图像，挑战原创性、作者性、艺术史权威和摄影作为真实证据的观念，是后现代摄影与 Pictures Generation 的核心人物之一。

1990年代以来，随着中国当代艺术的兴起，一批摄影家开始超越纪实记录的功能，以挪用、扮演、数字合成、历史档案重构等观念化手段进行摄影实践。张大力的《第二历史》以照片修改史挑战历史真相；洪磊以死鸟和传统图像挪用进行文化批评；荣荣与映里以身体行为记录展开诗意的历史追思。中国观念摄影在1990—2000年代形成了具有国际对话能力的多元实践格局。