前卫摄影

1930年代欧洲超现实主义传入日本，催生了以山本悍右为代表的日本前卫摄影实践。日本超现实主义摄影不是对欧洲原本的简单移植，而是将西方前卫与日本美学传统（如物哀、幻想文学）相融合的独特创造。

VIVO是1959年由六位日本摄影家组建的前卫集团，标志着日本摄影从客观报道式写实主义向主观纪实的根本转向。虽仅运作两年便宣告解散，但其成员及其创立的美学路径深刻塑造了整个1960年代乃至此后数十年的日本摄影走向。

张照堂（1943—2024），台湾摄影史核心人物、纪录片导演与影像教育者。1965年与郑桑溪合办“现代摄影双人展”，以强烈的主观性、象征性和存在感推动台湾摄影摆脱沙龙传统，成为1960年代台湾现代主义摄影转向的关键人物之一。此后他长期活跃于摄影、电视纪录片、实验电影、策展、出版与教学等多个领域，对战后台湾影像文化的发展具有深远影响。

1968—1969 年日本前卫摄影同人志运动，以《PROVOKE》杂志为核心，提出“为思想提供挑衅性资料”的主张，并以“粗粒子、晃动、失焦”的视觉语言挑战传统摄影的清晰性、再现性和说明性，对战后日本摄影产生深远影响。

细江英公是日本战后摄影的重要人物，1933年生于山形县米泽市，2024年去世。他是VIVO摄影团体核心成员之一，以《男与女》《蔷薇刑》《镰鼬》等作品著称，将身体、性、死亡、神话、舞踏和日本战后精神状态结合为高度前卫的黑白影像语言。他提出“球体摄影二元论”，强调摄影可以在主观与客观、纪实与表现之间自由移动，是日本战后前卫摄影和主观纪实的重要代表。

日本战前现代主义与前卫摄影的重要代表，活跃于浪华写真俱乐部和丹平写真俱乐部。他在画意摄影、新兴摄影、写实摄影和超现实主义之间自由转换，以强烈的构成意识、心理性和实验精神拓展了战前日本摄影的可能性，并对森山大道等后世摄影家产生重要影响。

日本战前摄影师，1908—1957，浪华摄影俱乐部核心成员之一。代表作《初夏神经》以二重曝光、光画、索拉里泽、蒙太奇和诗性标题构成超现实的视觉经验，被视为日本新兴摄影和战前前卫摄影的重要摄影书。小石清的创作横跨艺术写真、新兴写真、前卫写真和报道写真，是1930年代关西现代主义摄影中最具实验精神的人物之一。

1914—1987，日本名古屋前卫摄影和超现实主义摄影的重要代表，兼具摄影家、诗人、编辑与出版人身份；1931年参与创立「独立写真研究会」，1938年创办超现实主义诗誌《夜の噴水》，以拼贴、摄影蒙太奇、实物摄影等方式探索摄影与诗、梦境和社会反抗之间的关系。

瑛九是日本前卫艺术家，本名杉田秀夫，1911年生于宫崎市，创作横跨绘画、版画、摄影和艺术评论。他以“フォト・デッサン”实践著称，将物体、型纸和光直接作用于感光纸，探索相纸、光线与物质之间的造型关系。其1936年作品集《眠りの理由》是日本战前前卫摄影和Photogram实践中的重要案例，体现了摄影与绘画边界被重新打开的实验精神。

日本战前前卫摄影家，活跃于大阪的浪华写真倶乐部、丹平写真倶乐部和前卫造影集团。其作品常使用拼贴、蒙太奇、手彩色等方法，形成带有超现实主义、梦幻性和装饰性的图像世界，是1930年代关西前卫摄影的重要人物之一。

北岛敬三是日本摄影家，1954年生于长野县须坂市，是1970—1980年代日本前卫街头摄影的重要人物。1975年进入 WORKSHOP 写真学校，受到森山大道等人的影响；1976年参与创办东京新宿二丁目的 Image Shop CAMP。1979年，他在 CAMP 连续举办12回《写真特急便 东京》展览，以高反差、闪光灯、近距离和强烈现场感拍摄东京街头。此后，他继续拍摄纽约、东欧、苏联解体前后空间，并发展出《PORTRAITS》《UNTITLED RECORDS》等长期记录项目。

1902—1974，日本战前前卫摄影家和理论推动者，曾参与浪华写真俱乐部，1934年在名古屋成立「なごや・ふぉと・ぐるっぺ」，后来成为名古屋摄影前卫运动的重要中心人物。

日本战前前卫摄影家，1905年生于大阪，丹平摄影俱乐部的重要成员。其作品融合绘画训练与摄影实验，运用光画法、物影照片、蒙太奇、太阳化和多重曝光等手法，是1930年代关西现代主义摄影与超现实主义摄影的重要代表。

日本广告摄影、时尚摄影与艺术摄影的重要人物，1937年生于神奈川县，2003年去世。横须贺功光以强烈的黑白对比、戏剧化光影、实验性摄影技法以及与山口小夜子的合作著称，代表作包括《射》《亜》《檻》《壁》《小夜子》《月》《光銀事件》等。