新兴摄影

伊奈信男是日本战前最重要的摄影批评家，其1932年发表的「回帰写真へ」（回归摄影）是日本摄影批评的奠基性文本，系统批判了画意摄影对摄影本性的背叛，主张摄影应回归自身的机械-光学特质，建立独立于绘画的摄影美学。

《光画》（Koga）是1932年由野岛康三、中山岩太、木村伊兵卫、伊奈信男共同创办的摄影理论与实践杂志，以伊奈信男的纲领文章「回归摄影」为旗帜，系统批判画意摄影，奠定日本现代主义摄影的理论基础，是1930年代日本摄影现代主义的核心平台。

新兴摄影运动以1932年《光画》杂志创刊和伊奈信男「回归摄影」宣言为旗帜，彻底否定模仿绘画的画意美学，转而拥抱相机的机械本性与客观记录功能；名取洋之助引入欧洲摄影报道理念，关西摄影家则探索超现实主义倾向，共同构成1930年代日本摄影现代转型的核心图景。

丹平写真俱乐部（丹平写真倶楽部）于1930年在大阪创立，以中山岩太、安井仲治为核心，是1930年代日本最重要的摄影团体之一，也是与东京《光画》圈子并列的「大阪流派」代表，在推动日本现代主义摄影走向形式多样化方面发挥了关键作用。

1920年代末至1930年代在日本兴起的现代主义摄影潮流，反对模仿绘画的艺术写真，强调摄影自身的机械性、现代视角、构成、蒙太奇、实物摄影、城市经验和报道性。它以1931年「独逸国际移动摄影展」为重要刺激，以《光画》杂志和伊奈信男《回归摄影》为理论节点，并通过东京、关西和名古屋等地的摄影团体发展出多样的现代摄影实践。

日本战前现代主义与前卫摄影的重要代表，活跃于浪华写真俱乐部和丹平写真俱乐部。他在画意摄影、新兴摄影、写实摄影和超现实主义之间自由转换，以强烈的构成意识、心理性和实验精神拓展了战前日本摄影的可能性，并对森山大道等后世摄影家产生重要影响。

日本摄影评论家，1898—1978。1932年在《光画》创刊号发表《回归摄影》，明确批判模仿绘画的艺术写真，主张重新认识摄影独有的机械性，被视为日本近代摄影批评的开端。他的理论为1930年代新兴摄影提供了媒介自觉和思想基础，并影响了日本摄影从艺术写真向现代摄影、报道摄影转向的过程。

日本战前摄影师，1908—1957，浪华摄影俱乐部核心成员之一。代表作《初夏神经》以二重曝光、光画、索拉里泽、蒙太奇和诗性标题构成超现实的视觉经验，被视为日本新兴摄影和战前前卫摄影的重要摄影书。小石清的创作横跨艺术写真、新兴写真、前卫写真和报道写真，是1930年代关西现代主义摄影中最具实验精神的人物之一。

日本战前现代主义摄影的重要人物，曾旅居纽约与巴黎，回国后创办芦屋相机俱乐部，并参与《光画》杂志活动，以纯粹艺术摄影、多重曝光和构成性影像推动日本新兴摄影的发展。

1889—1964，日本近代摄影的重要人物，创作横跨芸术写真与新兴摄影，并参与创办《光画》杂志；其肖像、裸妇和静物作品以凝练构图、厚重印相质感和现代形式意识著称。

日本战前新兴摄影运动的重要人物，1907—1998。其代表作《相机·眼×铁·构成》以桥梁、船舶、钢铁结构、机械设施和工业景观为对象，通过仰拍、近取、斜线构图和现代版面设计，将机械美学、构成主义和摄影书形式结合起来，是日本现代主义摄影的代表性作品。