战前摄影
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超現実主義と日本写真
1930年代欧洲超现实主义传入日本，催生了以山本悍右为代表的日本前卫摄影实践。日本超现实主义摄影不是对欧洲原本的简单移植，而是将西方前卫与日本美学传统（如物哀、幻想文学）相融合的独特创造。
戦前グラフ雑誌と写真報道（1930年代）
1930年代日本仿照德国模式发展起以摄影为核心的画报杂志文化，日本工房（Nippon Kobo）与《NIPPON》杂志是代表，将摄影与图形设计的高度融合推进为国家形象建构的媒介工具，在战时语境中深刻说明了摄影报道与宣传权力的内在张力。
二科会写真部（大正—昭和）
二科会写真部（写真部）是日本重要美术展览团体二科会（二科美術協会）下设的摄影部门，在战前至战后初期为日本摄影的现代化提供了重要的展览平台，与日本美术界的主流评价体系接轨，推动了摄影作为美术类型在日本的制度性确立。
木村伊兵卫
木村伊兵卫是日本摄影师，1901年生于东京下谷，1974年去世。他是日本20世纪最重要的摄影家之一，早年参与《光画》杂志与日本工房，战后与土门拳共同推动日本写实主义摄影。他以徕卡小型相机的自然抓拍、柔和而敏锐的人物观察、东京街头、秋田乡土、冲绳、巴黎和人物肖像著称，被称为“徕卡之神”。以他命名的木村伊兵卫摄影奖于1975年由朝日新闻社创设，后来成为日本最重要的新人摄影奖之一。
名取洋之助
1910—1962，日本摄影家、编辑、摄影组织者，曾在德国学习并接触欧洲现代图文报道方法，回国后创立日本工房并创办对外图文杂志《NIPPON》，推动日本报道摄影、摄影蒙太奇和现代杂志编辑的发展，是战前日本摄影现代化与战后报道摄影论争中的关键人物。
安井仲治
日本战前现代主义与前卫摄影的重要代表，活跃于浪华写真俱乐部和丹平写真俱乐部。他在画意摄影、新兴摄影、写实摄影和超现实主义之间自由转换，以强烈的构成意识、心理性和实验精神拓展了战前日本摄影的可能性，并对森山大道等后世摄影家产生重要影响。
小石清
日本战前摄影师，1908—1957，浪华摄影俱乐部核心成员之一。代表作《初夏神经》以二重曝光、光画、索拉里泽、蒙太奇和诗性标题构成超现实的视觉经验，被视为日本新兴摄影和战前前卫摄影的重要摄影书。小石清的创作横跨艺术写真、新兴写真、前卫写真和报道写真，是1930年代关西现代主义摄影中最具实验精神的人物之一。
山本悍右
1914—1987，日本名古屋前卫摄影和超现实主义摄影的重要代表，兼具摄影家、诗人、编辑与出版人身份；1931年参与创立「独立写真研究会」，1938年创办超现实主义诗誌《夜の噴水》，以拼贴、摄影蒙太奇、实物摄影等方式探索摄影与诗、梦境和社会反抗之间的关系。
瑛九
瑛九是日本前卫艺术家，本名杉田秀夫，1911年生于宫崎市，创作横跨绘画、版画、摄影和艺术评论。他以“フォト・デッサン”实践著称，将物体、型纸和光直接作用于感光纸，探索相纸、光线与物质之间的造型关系。其1936年作品集《眠りの理由》是日本战前前卫摄影和Photogram实践中的重要案例，体现了摄影与绘画边界被重新打开的实验精神。
渊上白阳
日本战前摄影师、摄影组织者与杂志编辑，大正时期艺术写真和构成派摄影的重要推动者。1922年创办《白阳》杂志，强调线条、明暗、节奏与形式构成，后移居中国东北，组织满洲摄影家协会并参与《满洲画报》等视觉出版活动，是理解日本战前摄影现代主义与殖民地视觉文化交叉的重要人物。
花和银吾
花和银吾是日本战前关西前卫摄影的重要人物，1894年生，1957年去世。他是浪华写真俱乐部成员，凭借外语能力积极翻译和介绍欧美现代摄影、超现实主义和前卫艺术思潮，并在1937年前卫造影集团的形成中发挥重要作用。其1938年摄影拼贴作品《複雑なる想像》将机械、人像、物体与幻想性空间组合在一起，是日本战前超现实主义摄影和摄影拼贴实践中的重要案例。
平井辉七
日本战前前卫摄影家，活跃于大阪的浪华写真倶乐部、丹平写真倶乐部和前卫造影集团。其作品常使用拼贴、蒙太奇、手彩色等方法，形成带有超现实主义、梦幻性和装饰性的图像世界，是1930年代关西前卫摄影的重要人物之一。
堀野正雄
日本战前新兴摄影运动的重要人物，1907—1998。其代表作《相机·眼×铁·构成》以桥梁、船舶、钢铁结构、机械设施和工业景观为对象，通过仰拍、近取、斜线构图和现代版面设计，将机械美学、构成主义和摄影书形式结合起来，是日本现代主义摄影的代表性作品。