现代主义摄影
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《光画》与日本摄影现代主义（1932）
《光画》（Koga）是1932年由野岛康三、中山岩太、木村伊兵卫、伊奈信男共同创办的摄影理论与实践杂志，以伊奈信男的纲领文章「回归摄影」为旗帜，系统批判画意摄影，奠定日本现代主义摄影的理论基础，是1930年代日本摄影现代主义的核心平台。
丹平写真俱乐部（1930年代）
丹平写真俱乐部（丹平写真倶楽部）于1930年在大阪创立，以中山岩太、安井仲治为核心，是1930年代日本最重要的摄影团体之一，也是与东京《光画》圈子并列的「大阪流派」代表，在推动日本现代主义摄影走向形式多样化方面发挥了关键作用。
张照堂
张照堂（1943—2024），台湾摄影史核心人物、纪录片导演与影像教育者。1965年与郑桑溪合办“现代摄影双人展”，以强烈的主观性、象征性和存在感推动台湾摄影摆脱沙龙传统，成为1960年代台湾现代主义摄影转向的关键人物之一。此后他长期活跃于摄影、电视纪录片、实验电影、策展、出版与教学等多个领域，对战后台湾影像文化的发展具有深远影响。
郑桑溪
郑桑溪（1937—2011）是台湾摄影家，以1950—1960年代拍摄基隆等地的写实摄影闻名。1965年，他与张照堂联合举办《现代摄影双人展》，这是台湾摄影界第一次有意识提出“现代摄影”一词的重要展览，标志着台湾摄影由写实传统与沙龙摄影进一步转向现代主义探索。
安塞尔·亚当斯
安塞尔·亚当斯是20世纪美国最重要的风景摄影师之一，以拍摄约塞米蒂、内华达山脉和美国西部国家公园景观著称。他是f/64小组的重要成员，与弗雷德·阿彻共同发展分区曝光法，将曝光、显影和暗房制作转化为可预判、可控制的技术体系。亚当斯的作品以清晰焦点、丰富影调、宏大构图和精确黑白层次表现自然景观，并将现代主义摄影观、技术教育和环境保护意识结合起来。
拉兹洛·莫霍利-纳吉
匈牙利裔艺术家、设计师、摄影理论家与教育家，1895—1946。作为包豪斯核心教师，他系统提出“新视觉”摄影观，强调相机能够创造不同于人眼的现代观看方式，并通过光影图、摄影蒙太奇、斜角构图、极近摄、电影和设计教育推动现代主义摄影形成。其《绘画·摄影·电影》是20世纪摄影理论与包豪斯视觉教育的重要文本。
安德烈·柯特兹
安德烈·柯特兹是匈牙利裔摄影师，先后在布达佩斯、巴黎和纽约工作，以诗意化的日常捕捉、敏感的街头观察、现代主义构图和内向的人文情感著称。他不依赖重大事件，而是在普通生活、城市空间、窗边景象与日常器物中发现形式、孤独与诗意，是20世纪现代摄影和街头摄影的重要先驱，并对布拉塞、亨利·卡蒂埃-布列松等摄影家产生深远影响。
比尔·布兰特
比尔·布兰特是20世纪英国最重要的摄影师之一，出生于德国汉堡，后长期在英国工作，并成为英国现代摄影的关键人物。他的创作横跨社会纪实、城市夜景、战时摄影、肖像、风景和裸体摄影：早期以《英国家庭》《伦敦的夜晚》呈现英国阶级差异与城市气氛，二战时期拍摄伦敦地下防空洞，后期则以广角变形和高反差黑白影像创作《裸体透视》，把人体转化为具有超现实主义和现代主义意味的抽象形态。
弗洛伦斯·亨利
弗洛伦斯·亨利是美国出生、长期活跃于欧洲的现代主义摄影师和艺术家，早年接受音乐与绘画训练，1927年在德绍包豪斯学习后转向摄影。她以镜子、反射、几何构成和空间错位创作自拍像、静物和艺术家肖像，将包豪斯新视觉、构成主义和超现实主义气息结合起来，是欧洲现代主义摄影中以镜像实验和身份表演见长的代表人物。
堀野正雄
日本战前新兴摄影运动的重要人物，1907—1998。其代表作《相机·眼×铁·构成》以桥梁、船舶、钢铁结构、机械设施和工业景观为对象，通过仰拍、近取、斜线构图和现代版面设计，将机械美学、构成主义和摄影书形式结合起来，是日本现代主义摄影的代表性作品。
北河盟
北河盟是1986年夏天在上海成立的民间摄影群体，成员包括顾铮、尤泽宏、王耀东、毛一青等十余人，以"都市"主题为核心进行影像实验，致力于揭示都市生活对人的异化，是1980年代中国现代摄影思潮的重要一翼，也是上海都市摄影探索的源头。