身体艺术

《抱擁》（拥抱，Hoyo）是细江英公与舞踏创始人土方巽合作，于1971年出版的摄影集，延续了细江戏剧性身体摄影的美学脉络，将舞踏肉体的极端表现力与摄影的视觉暗示共同推向了对人类存在困境的诗性探索。

日本摄影与行为艺术的关系自1960年代起形成独特的跨媒介传统，以细江英公与舞踏创始人土方巽、大野一雄的系列合作为核心，扩展至具体派行为的摄影记录与前卫艺术家的影像实践，是理解战后日本前卫艺术生态与摄影媒介身份的重要维度。

李威（1970—）是中国当代艺术家，生于湖北，1993年移居北京，长期以行为表演与摄影结合的方式进行创作。其作品常通过镜子、钢丝、支架和现场装置制造挑战重力的身体幻象，再以摄影完成最终图像。代表作包括《Mirroring》系列与《Falls》系列，是中国当代表演摄影中最具国际辨识度的艺术家之一。

林天苗（1961—）是中国当代艺术家，生于山西太原，1984年毕业于首都师范大学美术系。她以线的缠绕、手工劳动、身体局部和日常物件为核心视觉语言，在装置、摄影、录像和雕塑之间展开创作，持续讨论女性身体、家庭劳动、传统经验与性别权力的关系，是中国当代女性艺术最重要的代表人物之一。

舞踏（Butoh）的创始人，以肉体作为反抗媒介的行为艺术家，细江英公代表作《镰鼬》（1969）的核心被摄对象，其被摄瞬间成为日本战后前卫摄影中最具冲击力的身体影像。

战后日本最重要的小说家，同时是细江英公摄影集《薔薇刑》（1963）的被摄主体；他将被摄本身视为文学与身体政治的延伸，通过镜头将自我神话化，留下日本摄影史上最具争议的身体影像之一。