北京

荣荣与映里是中国当代最重要的摄影艺术家双人组合之一。荣荣（1968—，中国）与映里（1973—，日本）于1999年相识，2000年开始共同创作。代表作《六里屯》以身体、共同生活与拆迁废墟之间的关系，连接私人记忆与城市变迁。2007年，他们在北京草场地共同创立三影堂摄影艺术中心，成为中国当代摄影制度化建设的重要节点。

张大力（1963年生）是中国当代艺术家，生于哈尔滨，创作涉及涂鸦、摄影、装置、雕塑等多种媒介。其与摄影关系最密切的两条重要线索，一是1990年代中期以来在北京待拆建筑上喷涂头像轮廓并加以拍摄的《对话》系列，二是2000年代以来通过搜集、比对和展示被修改过的历史宣传照片所形成的《第二历史》系列。前者以个体介入城市拆迁空间，后者则揭示政治权力如何作用于图像与历史叙述，是中国当代观念摄影与媒介批评的重要代表性实践之一。

李威（1970—）是中国当代艺术家，生于湖北，1993年移居北京，长期以行为表演与摄影结合的方式进行创作。其作品常通过镜子、钢丝、支架和现场装置制造挑战重力的身体幻象，再以摄影完成最终图像。代表作包括《Mirroring》系列与《Falls》系列，是中国当代表演摄影中最具国际辨识度的艺术家之一。

王文澜（1953年9月生）是中国新闻摄影家、纪实摄影家，河北新乐人，长期任职于中国日报社，曾任中国摄影家协会副主席。其创作以改革开放以来中国社会生活的长期记录著称，尤以《自行车王国》系列最具代表性，通过自行车这一城市日常符号呈现北京及中国城市公共空间中的时代气息与人情世界，是中国当代街头纪实摄影的重要实践者之一。

邢丹文（1967—）是中国当代艺术家，以摄影为主要媒介，并兼及录像与多媒体装置。她自1990年代以来持续围绕身体、女性身份、地下艺术现场、全球化、生态问题与城市欲望展开创作，代表作有《个人日记》《我是女人》《绝缘》《都市演绎》等。

徐勇（1954—）是中国当代摄影家，以北京胡同摄影著称。代表作《胡同101像》（1989—1990）历时一年系统记录北京胡同空间，整体上弱化人物存在，使胡同作为历史文化空间本身凸显出来，可放在中国当代摄影“空间转向”的早期脉络中理解。

北京光社（1923—1930年代）是中国第一个摄影艺术团体，由北京大学教授学者群体发起，以展览、年鉴为主要活动，倡导「表示中国艺术特色」的美术摄影，率先将摄影推上中国艺术舞台，揭开中国艺术摄影发展的帷幕。