1990年代

日本摄影长期以来是男性主导的领域，女性既是被凝视的对象（尤其在荒木経惟式的情色摄影中）又是摄影机构的边缘人。1990年代，策展人笠原美智子的批评性策展与一批女性摄影师的崛起，引发了关于「女性原理」摄影美学的重要论争，从机构层面重构了日本摄影中的性别政治。

1990年代，以HIROMIX、长岛有里枝、蜷川実花为代表的一批年轻女性摄影家，凭借廉价傻瓜相机和一次性相机的技术民主化，以闯入式的方式进入长期由男性主导的日本摄影界，以日常生活、身体与色彩为核心语言开创了区别于既有传统的视觉范式。2001年木村伊兵卫奖同时颁给三人，标志这一历史性的转折。

佳能写真新世纪创立于1991年，以打破常规的评审机制——无门槛参赛、单一评审独立评选、公开审查与发表——发掘推进表现边界的新锐摄影家，成为1990—2000年代日本摄影新浪潮尤其是女子摄影运动兴起的重要制度性平台。

《東京Lucky Hole》是荒木経惟于1990年出版的摄影集，记录了东京性产业从业者（主要为风俗店工作的女性）的工作与生活场景，以极度直接的视觉语言引发了围绕摄影伦理、凝视政治与艺术/色情界限的持续争议，是研究1980—1990年代日本性别政治与摄影文化的重要文献。

袁东平是中国纪实摄影家，中国1980年代末至1990年代初关注社会边缘群体的重要摄影作者之一。其代表作《精神病院（天津）》（1989）以直接而克制的方式呈现精神病院内部的生存状态，是中国当代纪实摄影中精神卫生题材的重要早期案例。其后长期从事影像编辑与出版工作，曾任《民族画报》社编辑部原主任。

赵铁林（1948年生）是中国社会纪实摄影作者。其代表作《聚焦生存——漂泊在都市边缘的女孩》与《另类人生——一个摄影师眼中的真实世界》长期记录海南边缘女性及其他底层群体的生存处境，以近距离介入、长期建立信任关系和第一人称式叙述著称，是1990年代中国社会纪实摄影中处理边缘群体题材的重要案例之一。

日本女子摄影，日语常称“女の子写真”，是1990年代中后期日本摄影和大众文化中兴起的女性摄影现象。它以长岛有里枝、HIROMIX等年轻女性摄影家为代表，借助小型相机、一次性相机、彩色复印、杂志文化和写真集出版，以自拍、家族、朋友、日常生活、亲密关系和身体经验为主要题材，挑战男性主导的摄影观看结构。这个标签本身带有媒体化和争议性，但它确实推动了日本摄影中女性拍摄者、女性经验和日常快拍美学的可见化。