家族摄影

《家族》是浅田政志于2008年出版的摄影集，记录了他与家人将自己化装成各种社会角色（消防员、棒球选手、夏威夷旅行者等）进行集体角色扮演并拍摄成家族纪念照的系列创作，以幽默温情的方式探索家庭关系与社会身份，荣获第34届木村伊兵卫摄影奖，是2000年代日本当代摄影中流传最广的作品之一。

家族（家庭）作为摄影主题在日本艺术摄影中有独特的传统：从商业家庭肖像摄影到荒木经惟的婚姻私摄影叙事，从浜谷浩的传统大家族纪录到浅田政志以当代装扮重构家族肖像，日本家族摄影横跨纪实、私摄影与当代观念摄影多种形式，是理解日本摄影最私密维度的重要路径。

高山是中国当代摄影师，因摄影书《第八天》而受到广泛关注。该项目源于其个人经历：出生后第八天被养母收养。作品围绕其与养母之间长期疏离又彼此依存的关系展开，通过持续拍摄日常生活与反复出现的生活物件，讨论亲密关系、家庭结构与身份认同，是近年中国摄影书实践中较具代表性的案例之一。

海波是中国当代摄影中以「缺席」为核心方法的摄影家。他寻找早先的合影老照片，费尽周折找到照片中存活的人重新拍摄，以新老两张合影并置的方式令已亡故者的「缺席」触目惊心，讲述个体生命的轻、脆、弱，以及中国社会变动对个体命运的影响。其并置手法在「在」与「不在」之间建立起连接断裂时间的桥梁。

黎朗（1969—）是中国当代摄影艺术家，生于四川成都，现工作生活于成都。其创作早期以《凉山彝人》系列建立声誉，后逐渐转向家族档案、历史记忆与图像叙事的探索。代表作《父亲》《30219天》《1974》等，通过家庭照片、遗物、书写和幻灯片投影等方式，把私人经验转化为关于时间、记忆与历史的视觉叙事，是中国当代档案摄影与家族记忆书写的重要作者之一。

宋永平（1961年生）是中国当代艺术家，生于山西太原，1983年毕业于天津美术学院绘画系。其摄影系列《我的父母》以长期记录病中父母晚年生活而广受关注，通过家庭内部的亲密凝视，触及照护、衰老、身体、死亡与亲情关系等议题，是中国当代摄影中家庭叙事与私人影像的重要案例之一。

苏晟（1979年11月生）是中国摄影艺术家，生于河南郑州，毕业于西安美术学院摄影专业，长期任教于西安美术学院。其代表作《中国式童年》聚焦城市家庭中的独生子女，呈现物质充裕与家庭高度关注背后的孤独感、封闭感与代际压力，是中国当代摄影中讨论独生子女经验的重要案例。

汪江浩是中国当代摄影语境中的个体叙事与家庭题材创作者之一，相关作品《润》以私人经验和家庭记忆为线索，呈现出当代摄影中由个体生活切入自我书写的创作倾向。

向利庆（1973—）是中国当代艺术家，其《第二代》系列（2005）通过并置同一家族中两代人的外貌形象，呈现代际差异、身体改造与消费文化之间的关系，可放在中国当代摄影的家庭与代际题材脉络中理解。

日本当代摄影家，以与家人一同扮演各种职业角色并拍摄的家族写真系列著称，2009年获木村伊兵卫摄影奖，其作品后被改编为电影，代表了当代日本家族摄影的创新方向。

1990年代中期在日本兴起的女性摄影运动，以长岛有里枝、HIROMIX为代表，借助相机小型化与一次性相机的普及，以自拍、家族摄影、日常快拍为核心，在日本摄影史中首次明确表现「女性原理」。

1990年代日本女性摄影运动的先驱，以《家族裸体》和《YURIE NAGASHIMA》引发轰动，用身体与家族影像批判男性中心的视觉权力结构。

以鸟取沙丘为舞台创造出「植田调」的日本摄影家，以独特的演示摄影和超现实主义气氛闻名全球，在法国获得特别推崇。

1990年代以来，家族记忆与个人叙事成为中国当代摄影的重要议题。海波以"缺席并置"手法揭示社会变动中的个体命运；邵逸农与慕辰的《大礼堂》将空间与政治记忆联结；王劲松的《标准家庭》以类型学分析计划生育下的家庭形态。这些实践共同构成了摄影对中国现代历史与个体生命经验的视觉考掘。