新中国摄影

陈正青（1917—1966），湖南长沙人，中国新闻摄影家，曾任新华社摄影部副主任，是新中国早期最重要的新闻摄影工作者之一。1949年作为主力摄影记者参与开国大典拍摄，留下《毛主席在天安门城楼上向全世界庄严宣告中华人民共和国中央人民政府成立》《朱总司令在开国大典上发布进军命令》等经典影像；其拍摄的毛泽东合影照片也成为早期标准像制作的重要底本来源。

敖恩洪（1909—1989），江苏无锡人，中国摄影家，活跃于民国至新中国时期，1932年加入上海黑白影社并任执行委员。其代表作有《荷锄晚归》（1936）、《白塔初雪》（1963）等，题材涵盖风光、社会生活与寓意性创作，是连接民国美术摄影与新中国摄影实践的重要人物之一。

陈石林（1929—），中国摄影技术专家、暗房修版师，新中国早期重要的摄影工作者之一。曾任新华社摄影部技术组组长、翻修组组长、全国领袖照片工作组长，长期负责领袖照片修版与重要新闻影像的技术处理，并参与制作毛泽东四版标准像，是新中国政治影像生产史中的关键人物。

陈宗烈（1932—），江苏丹阳人，中国新闻摄影家，长期在西藏工作，是新中国西藏题材摄影的重要代表人物之一。1956年毕业于北京电影学院后进入《西藏日报》从事摄影报道，长期记录西藏民主改革、社会建设与自然风貌。代表作有《翻身农奴喜分牲畜》《百万农奴站起来》《烧地契》等。

高帆（1922—2004）是中国革命摄影家、战地摄影记者、画报专家、摄影理论家和摄影组织者。1938年赴延安投身革命，长期从事美术、摄影宣传及组织领导工作，留下了北平解放等重要历史时刻的影像记录。新中国成立后，他先后任《西南画报》《解放军画报》《中国摄影》重要职务，并参与创办中国摄影学会，是新中国摄影事业体制建设的重要推动者之一。

高粮（1921—2006）是中国革命摄影家、战地摄影记者和新闻摄影家。1944年起从事摄影工作，先后参加抗日战争、解放战争和抗美援朝的影像记录，后任《人民日报》摄影组长，长期负责重要新闻报道。其代表作《我军活捉天津守敌司令陈长捷》《解放军进入北平》《上甘岭》等，是中国革命历史影像和新中国新闻摄影的重要组成部分。

黄翔（1904—1990）是中国风光摄影和画意风景摄影的重要代表人物之一，生于湖北长阳，1948年开始钻研摄影艺术，曾任中国摄影家协会副主席。其代表作《黄山雨后》在新中国早期风光摄影中影响广泛，以对山川云雾、自然光影和画面意境的精细把握，成为新中国风光摄影的重要经典之一。

蓝志贵（1932—2016）是新中国摄影史中1950—1970年代西藏摄影的代表人物之一。1951年随十八军进藏，在西藏工作拍摄二十年，长期记录进军西藏、康藏公路建设、民主改革、西藏自治区成立及西藏各民族社会生活，留下大量珍贵历史影像。其代表作《拉萨节日的欢乐》拍摄于1958年，后获国际摄影金奖，是新中国摄影早期最具代表性的作品之一。

梁枫是中国摄影家，新中国早期工业摄影和辽宁摄影的重要作者之一，也曾参与抗美援朝战争摄影记录。其作品长期围绕东北工业建设、工人劳动和社会主义建设现场展开，代表作有《喜看第一炉铁水》《铁水奔流》《建设》等，其中《铁水奔流》《建设》入选1957年第一届全国摄影艺术展览，是新中国工业摄影的重要案例。

柳成行（1924—2015）是中国摄影家、新中国时期重要的军事摄影和纪实摄影作者。早年参加抗日工作，后长期在解放军系统从事摄影创作与摄影组织工作，曾任解放军画报社副社长。其作品涵盖战争、军队生活、群众劳动与高原纪实等题材，代表作有《前进的行列》《打谷场》《仰天长啸》等，是新中国摄影史中具有代表性的摄影家之一。

孟昭瑞（1930—2014）是中国著名军事摄影家、新中国重要的新闻摄影作者之一，生于河北唐山。1946年参加革命，1948年开始从事摄影，长期任《解放军画报》摄影记者、研究员。其代表作《北平入城式》《开国大典》记录了1949年前后共和国诞生的关键历史时刻，是新中国重大历史现场最重要的影像见证者之一。

齐观山（1925—1969）是中国新闻摄影家、新中国早期重要历史现场摄影作者之一。早年任《晋察冀画报》《冀热辽画报》《东北画报》记者，新中国成立后历任新闻总署新闻摄影局、新华社摄影部记者与采访科负责人。代表作《斗地主》以强烈现场感记录土地改革时期的社会场景，是新中国新闻摄影史上的经典作品。

张祖道（1922—2013）是中国纪实摄影家，湖南浏阳人，毕业于清华大学社会学系，长期从事兼具社会调查性质的摄影实践。他自1940年代末开始拍摄清华园与老北京风俗，后随潘光旦、费孝通等学者进行田野调查，留下《江村纪事》等重要作品，是中国摄影与社会学、人类学研究相结合的重要实践者。

中国摄影刊物经历了从解放区画报到新中国官方杂志、再到改革开放后百花齐放三个阶段。《中国摄影》《大众摄影》于1950年代创刊确立了官方摄影传播体系；1980年代刊物数量达13种之多，《现代摄影》成为摄影观念变革的重要推手；数字时代网络平台逐步取代纸质刊物。

1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》确立了文艺为工农兵服务的纲领，深刻塑造了此后三十年中国摄影的美学方向与创作规范。新中国成立后，苏联式社会主义现实主义成为主导性摄影风格，1966年文化大革命前夕走向极端化，最终在1980年代改革开放中被民间摄影运动所冲击瓦解。