新闻摄影

1930年代日本仿照德国模式发展起以摄影为核心的画报杂志文化，日本工房（Nippon Kobo）与《NIPPON》杂志是代表，将摄影与图形设计的高度融合推进为国家形象建构的媒介工具，在战时语境中深刻说明了摄影报道与宣传权力的内在张力。

日本报道摄影自明治时期随新式报纸和画报媒体兴起，经战前名取洋之助等人的图像新闻化实践、战时国家宣传机器的运用，到战后在朝日新闻、每日新闻等媒体体制内的专业化发展，形成了从杂志图像报道到数字媒体时代的完整历史脉络。

陈正青（1917—1966），湖南长沙人，中国新闻摄影家，曾任新华社摄影部副主任，是新中国早期最重要的新闻摄影工作者之一。1949年作为主力摄影记者参与开国大典拍摄，留下《毛主席在天安门城楼上向全世界庄严宣告中华人民共和国中央人民政府成立》《朱总司令在开国大典上发布进军命令》等经典影像；其拍摄的毛泽东合影照片也成为早期标准像制作的重要底本来源。

方大曾（1912—1937后失踪），笔名小方，中国现代新闻摄影与战地摄影的重要先驱之一。1930年代活跃于北平、天津、上海等地报刊，以摄影和文字记录华北社会现实与抗战前线，是中国最早深入前线进行持续采访报道的摄影记者之一。1937年抗战爆发后赴华北前线采访，此后失踪，成为中国新闻摄影史上的传奇人物。

贺延光（1951—），陕西渭南人，中国新闻摄影家、高级记者，中国改革开放以来最重要的新闻摄影代表人物之一。曾长期任《中国青年报》摄影记者、摄影部主任、图片总监，以重大历史现场和公共政治题材摄影著称。代表作有《小平，您好！》《民主进程》，其作品兼具新闻敏感、历史见证性与鲜明的公共意识。

侯波（1924—2017）是中国著名新闻摄影家、女摄影家，新中国初期领袖影像的重要建立者之一。她1949年登上天安门城楼拍摄开国大典，后任中共中央办公厅警卫局摄影科科长，为毛泽东等中央领导专职摄影约12年，留下大量珍贵历史影像；1995年又与同道共同发起创办中国女摄影家协会并任首届主席。

李振盛（1940—2020）是中国摄影家、新闻摄影记者，曾任《黑龙江日报》摄影记者。文化大革命期间，他在执行官方新闻摄影任务的同时，秘密保存了大量呈现文革真实场景的影像；这些照片后来整理出版为《红色新闻兵》，成为研究文化大革命视觉史的重要内部影像档案。

吕厚民（1928—）是新中国重要的领袖摄影师和新闻摄影家，与侯波并列为毛泽东身边最重要的摄影者之一，拍摄了大量中共领导人活动的历史影像。其代表作《欢送志愿军归国》在1961年莫斯科国际摄影艺术展览会获金质奖章，是新中国摄影走向国际的重要代表作之一。

郑景康（1904—1978）是中国摄影家、新闻摄影家，原名郑润鑫，广东中山人，中国解放区摄影的重要开拓者之一。1940年底至1941年初赴延安后，长期从事革命摄影工作，作为摄影工作者代表出席延安文艺座谈会，并发起成立新闻摄影社，长期承担摄影培训与组织工作。其代表作包括《毛主席在延安》《画家齐白石》《妈妈！》等，是中国革命摄影与新中国新闻摄影事业的重要奠基者之一。

鲍乃镛，中国摄影家，1976年四五运动的重要影像记录者之一。1976年4月4日，他拍摄了《天安门广场·360°》等作品，记录了天安门广场悼念周恩来、反对“四人帮”的历史场面，其影像已成为研究文革末期社会情绪与中国纪实摄影转折的重要视觉文献。

常河（1977—），中国当代摄影师、纪录片作者，现生活工作于上海。其创作横跨新闻摄影、纪实摄影与影像叙事，长期关注中国社会现实与人与环境的关系。代表作《中国动物园》获2007年世界新闻摄影比赛自然类组照二等奖，是其最具代表性的摄影系列之一；后期纪录片《1350KM》亦受到广泛关注。

陈宗烈（1932—），江苏丹阳人，中国新闻摄影家，长期在西藏工作，是新中国西藏题材摄影的重要代表人物之一。1956年毕业于北京电影学院后进入《西藏日报》从事摄影报道，长期记录西藏民主改革、社会建设与自然风貌。代表作有《翻身农奴喜分牲畜》《百万农奴站起来》《烧地契》等。

杜子，1968年生于太原，1991年毕业于武汉大学新闻系摄影专业，现工作生活于北京宋庄。长期记录中国社会转型期的底层生活与社会变迁，参展平遥国际摄影大展（2013）及连州国际摄影年展，是中国独立纪实摄影师的代表。

高帆（1922—2004）是中国革命摄影家、战地摄影记者、画报专家、摄影理论家和摄影组织者。1938年赴延安投身革命，长期从事美术、摄影宣传及组织领导工作，留下了北平解放等重要历史时刻的影像记录。新中国成立后，他先后任《西南画报》《解放军画报》《中国摄影》重要职务，并参与创办中国摄影学会，是新中国摄影事业体制建设的重要推动者之一。

高粮（1921—2006）是中国革命摄影家、战地摄影记者和新闻摄影家。1944年起从事摄影工作，先后参加抗日战争、解放战争和抗美援朝的影像记录，后任《人民日报》摄影组长，长期负责重要新闻报道。其代表作《我军活捉天津守敌司令陈长捷》《解放军进入北平》《上甘岭》等，是中国革命历史影像和新中国新闻摄影的重要组成部分。

火炎是中国摄影记者、纪实摄影作者，长期从事新闻摄影与社会纪实创作，曾任《中国日报》记者站负责人，并担任广西纪实摄影协会会长。其代表作《新桂林山水》通过把桂林经典山水景观与景区现实生活并置，呈现旅游开发、景观消费与地方居民生存处境之间的张力，是中国当代景观摄影与纪实摄影结合的较有代表性的案例之一。

李洁军（1965—）是中国新闻纪实摄影家、图片编辑、摄影组织者，毕业于武汉大学新闻系摄影专业，长期活跃于广东新闻摄影与纪实摄影领域。曾任《新快报》副总编辑，现任广东省摄影家协会主席、广东省文联副主席。其作品曾获第九届、第十四届中国新闻奖二等奖、第52届世界新闻摄影比赛肖像类组照三等奖及第十届中国摄影金像奖，是中国南方新闻摄影的重要代表人物之一。

吕相友（1923—2007）是中国新闻摄影家、新中国重要的领袖摄影与历史现场摄影作者之一。其长期在《人民日报》从事摄影工作，拍摄了大量毛泽东、周恩来等中共领导人活动以及共和国重大历史事件影像，是新中国新闻摄影史上的重要人物。

孟昭瑞（1930—2014）是中国著名军事摄影家、新中国重要的新闻摄影作者之一，生于河北唐山。1946年参加革命，1948年开始从事摄影，长期任《解放军画报》摄影记者、研究员。其代表作《北平入城式》《开国大典》记录了1949年前后共和国诞生的关键历史时刻，是新中国重大历史现场最重要的影像见证者之一。

牛畏予（1932—）是中国摄影家、新中国早期重要女性摄影师之一，河南唐河人。1945年参加革命，1948年任《华北画报》摄影记者。其创作长期跨越新闻摄影与人物摄影，是新中国早期女性摄影实践的重要代表之一。

齐观山（1925—1969）是中国新闻摄影家、新中国早期重要历史现场摄影作者之一。早年任《晋察冀画报》《冀热辽画报》《东北画报》记者，新中国成立后历任新闻总署新闻摄影局、新华社摄影部记者与采访科负责人。代表作《斗地主》以强烈现场感记录土地改革时期的社会场景，是新中国新闻摄影史上的经典作品。

王文澜（1953年9月生）是中国新闻摄影家、纪实摄影家，河北新乐人，长期任职于中国日报社，曾任中国摄影家协会副主席。其创作以改革开放以来中国社会生活的长期记录著称，尤以《自行车王国》系列最具代表性，通过自行车这一城市日常符号呈现北京及中国城市公共空间中的时代气息与人情世界，是中国当代街头纪实摄影的重要实践者之一。

吴鹏（1948—）是中国摄影家，1976年四五运动天安门摄影记录者之一。1976年清明节前后，他持续拍摄天安门广场悼念周恩来与群众集会场景，留下重要历史影像；代表作《团结起来到明天》是四五摄影的重要作品之一。

武治义（1956—）是中国新闻摄影家，生于北京，1979年开始从事专职新闻摄影，1990年后长期任职于《中国日报》。他以重大时政、外事和新闻现场摄影见长，代表作《澳门回归祖国》《总理的歉意》等曾获中国新闻奖一等奖，是改革开放以来中国新闻摄影的重要实践者之一。

线云强（1965年8月生）是中国军旅摄影家、新闻摄影家，生于辽宁铁岭，长期任职于军队新闻媒体系统，曾任北部战区陆军《前进报》高级编辑。其创作兼具军事摄影的现场性与纪实摄影的历史意识，代表作有《军人》《战友》《大象无形——线云强俯瞰东北》《天下》等，是以军旅经验和航拍视角记录中国东北及重大时代现场的重要摄影家之一。

杨绍明（1942—）是中国新闻摄影家，生于延安，曾任新华社摄影记者。1988年，他凭《退下来以后的邓小平》组照获第31届世界新闻摄影比赛（荷赛）新闻人物组照三等奖，成为最早在荷赛获奖并引起广泛关注的中国摄影家之一。

雍和（1956—）是中国摄影家，生于上海，以新闻摄影和纪实摄影著称。其创作长期聚焦上海城市日常、社会现场与普通人的生活状态，是中国当代都市纪实摄影的重要实践者之一。

余海波（1962年生）是中国纪实摄影家、导演、高级记者，生于河南永城，1989年毕业于武汉大学摄影专业后移居深圳。其创作长期围绕深圳这座移民城市展开，持续记录改革开放以来城市化进程中的普通人生活、青年文化、商业空间与社会变迁。代表作有《中国大芬油画村》《模糊的边界》等，是中国当代城市纪实摄影的重要代表人物之一。

亨利·卡蒂埃-布列松是20世纪最重要的法国摄影师之一，也是现代纪实摄影、街头摄影和新闻摄影的核心人物。他以徕卡相机进行快速抓拍，将严谨构图、几何秩序、人物动作和事件意义凝结在同一瞬间，提出并实践了“决定性瞬间”的摄影观。1947年，他与罗伯特·卡帕、戴维·西摩、乔治·罗杰等人共同创立马格南图片社，推动摄影师在新闻传播中的作者性与版权自主。

1913—1954，匈牙利出生的美国战地摄影师，20世纪最著名的战争摄影家之一，曾报道西班牙内战、中国抗日战争、第二次世界大战、以色列独立战争和第一次印度支那战争，并参与创办马格南图片社。其《倒下的士兵》和诺曼底登陆影像成为战争摄影史经典，也引发关于真实性、现场距离和新闻摄影伦理的持续讨论。

1918—1978，美国摄影记者，以深度照片故事和强烈人道主义立场著称；代表作包括《Country Doctor》《Spanish Village》《Nurse Midwife》《Pittsburgh》《Minamata》，推动照片故事成为20世纪新闻摄影的重要叙事形式。

唐·麦卡林是英国摄影师和新闻摄影家，以报道塞浦路斯、刚果、越南、比亚法拉、北爱尔兰、柬埔寨、孟加拉和黎巴嫩等冲突地区著称。他的作品不以战争英雄主义或战场奇观为中心，而是直接记录战争、饥荒、贫困和政治暴力对普通人身体与精神造成的伤害。代表性图像包括越战中的《壳震美军士兵》，自传《不合理的行为》则记录了战地摄影对摄影师自身造成的心理负担。

美国摄影师、新闻摄影记者与战地记者，1904—1971。她以工业摄影、杂志摄影、二战报道和人道主义纪实著称，是《Life》杂志创刊号封面摄影师，也是20世纪最重要的女性新闻摄影师之一。代表作包括《Fort Peck Dam》《At the Time of the Louisville Flood》《Gandhi and His Spinning Wheel》以及二战和纳粹集中营解放现场摄影。

1899—1968，出生于奥匈帝国加利西亚地区、后移民美国的新闻摄影师，以在纽约夜间追踪警察无线电、拍摄犯罪现场、火灾、事故和城市人群著称；其闪光灯直射的粗粝图像构成了20世纪纽约暗面最具辨识度的视觉档案。

戴维·西摩，绰号“奇姆”，是波兰裔美国摄影师、新闻摄影家和马格南图片社联合创始人之一。他早年因报道西班牙内战而成名，二战后受 UNICEF 委托拍摄《欧洲儿童》，以温和、敏锐而富有人道主义关怀的方式记录战争对儿童身体与心理造成的创伤。西摩的作品不以戏剧化战斗场面取胜，而更关注战争之后普通人、难民和儿童的脆弱处境。

美国摄影师、新闻摄影记者与肖像摄影师，1940—2015。她以长期记录社会边缘群体著称，拍摄精神病院女性患者、孟买红灯区性工作者、西雅图流浪青少年、贫困家庭、马戏团演员和双胞胎等群体。代表作《Ward 81》《Falkland Road》《Streetwise》《Tiny: Streetwise Revisited》等，以直接、亲密而富有人道关怀的方式，使被主流社会忽视的人获得可见性。

《晋察冀画报》是1942年7月由沙飞、罗光达在晋察冀抗日根据地创办的中国第一本以新闻摄影为主的大型综合性画报，在极端艰苦的战争条件下坚持出版，开创了中国革命新闻摄影出版事业，深刻影响了解放区摄影及此后的中国整体新闻摄影事业。

1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》确立了文艺为工农兵服务的纲领，深刻塑造了此后三十年中国摄影的美学方向与创作规范。新中国成立后，苏联式社会主义现实主义成为主导性摄影风格，1966年文化大革命前夕走向极端化，最终在1980年代改革开放中被民间摄影运动所冲击瓦解。